第一千五百二十七章 我们始终相信,生命的童话和奇迹
爱德华,那个爱讲故事的爱德华,那个从玻璃眼珠里面看到自己是怎么离开的爱德华,终于走了!
威尔关上房门,走到电话亭的路好长好长,似乎要耗去一生的时间。
威尔找到一枚二十五红分的硬币,开始拨号,泪水模糊了双眼。
电话接通了。
威尔声音嘶哑:“喂!”
在情感的洪流决堤之前,这就是他能够说出的话。
他贴近话筒,尽量掩饰自己的感情。
音乐旋律响起,威尔在接待处等着,桑德拉和约瑟芬走出电梯。
客房内,约瑟芬拉开窗帘,让阳光射进来。她取走床上的被褥。
桑德拉挑出一条爱德华的领带,让威尔在葬礼时戴上。威尔在衣橱里想找一条裤子,搭配借来的衬衫,却意外地发现了一条丝带!上面挂着那把“开启城市的钥匙”。威尔笑了笑,不敢相信真有这把钥匙。
墓地,爱德华的葬礼上。
威尔搀扶母亲走下黑色小轿车。桑德拉沉着镇静,不像预料的那样经不住打击。
约瑟芬拥抱贝内特医生,并和他的妻子握手。参加葬礼的人有两百多个,比预想的要多。
一辆奥尔兹汽车停下来,走下的乘客被车门挡住,几乎看不见他们的面孔。等到他把车门关上,才看到这个人就是阿莫斯·卡洛韦,70岁,这個在爱德华的故事里,在珍妮的故事里都出现过的马戏团的老板,威尔不认识他,或者说是第一次见到他。
开车的司机钻出汽车,他就是卡尔,现年55岁,他虽没有十二英尺高,但至少有六尺八。威尔想不到还有这么高个子的人。
葬礼即将开始,威尔把母亲引到靠近墓穴的座位上。
墓穴旁边是一张张熟悉的面孔,包括比曼、诺瑟·温斯洛、市长和扎基·普赖斯。岁月流逝,所有的人都老了。
葬礼并没有人们想象的那般悲戚,但是他们都来了,爱德华的朋友们。
葬礼结束后,彼此熟悉的人在一起说话。通过大家的笑声和手势,让观众可以猜到他们一定是在讲故事,讲爱德华的故事。
威尔也在看着他们。
“你是否听过一个笑话,因为讲过很多遍,所以忘了它的可笑之处?但是有一天,当你再次听到它的时候,突然有种耳目一新的感觉。你记起来,为什么原先会那么喜欢它。”
威尔加入大家的谈话之中,也笑了。
一个墓碑渐渐占据整个银幕。
没有煽情,没有过分的悲戚,一切都仿佛理所当然,仿佛这就是爱德华想要的。
镜头再次切换,布卢姆家的后院,威尔和桑德拉、约瑟芬,一起坐在门廊上,看着他的儿子同两个邻居家的小男孩玩耍。
威尔的儿子说:“他说他和一个十五英尺高的巨人搏斗。”
孩童摇头:“不可能。”
威尔的儿子转过头来问威尔:“爸爸,是不是啊?”
威尔笑了:“差不多。”
威尔的儿子得意:“瞧,我说吧。尽管他是个巨人,但我的爷爷要同他搏斗,因为爷爷什么也不怕,因为他已经在那个老妇人的玻璃眼珠里看到自己是怎么死的”
威尔笑着看儿子继续讲述这个故事。桑德拉握着威尔的手,倾听这个故事。
威尔画外音响起:“我猜,那就是我父亲最后的笑话。一个人讲了太多的故事,最后自己也变成了故事。在他死后,故事依然流传下去。”
电影的最后一幕,和电影的开篇交相呼应。
一条肥大的鲇鱼欢快地向镜头游来。
威尔的声音取代了爱德华的声音响起:“他以此种方式永垂不朽!”
大鱼游过我们,激起一片浪花。
电影结束了。
不过内部放映厅内的众人却很安静,没有人开口说话,也没有人鼓掌。
他们都还沉浸在电影里面。
这个故事,很特别,很特别,特别到,他们一时间都不知道如何去评价。
“恭喜你,李,相信这部电影又是一个奇迹!”
“恭喜,很不错的一部片子!”
“很特别,很特别电影!”
“很久没有看过这么有意思的电影了!”
众人都纷纷向李易祝贺,他们都是业内人士,而且都是迪恩影业合作的可以说专业人士,《大鱼》好不好,他们还是看的出来的。
“谢谢!”
很快地奥斯卡新锐最佳导演来自华国的奇迹导演李的新片《大鱼》即将上映的宣传稿就开始发出。
而随之而来的是媒体和影评人的专场点映。
《大鱼》是一部比较特别的电影,为什么说特别?
因为这部电影,可以说有些颠覆传统的讲述“父亲”的电影,电影还是一部带着点魔幻味道的影片。
可以说在这之前,这类的电影是非常少的,所以对于很多人来说都是倍感新鲜。
点映开启之后,《大鱼》不出意外的获得了不低的评价。
“在这世界上,只有在你所爱的人之外,才需要辨别所谓真假。生活中的事,有种种说法。所谓真相,可能是最令人乏味最让人难以接受的。而在生活外表涂上彩虹颜色的人,他们值得尊重和信赖,因为他们的爱。”
“父亲和母亲在浴缸里静静地抱在一起,父亲走后有很多朋友为他送行,这是最让我动容的两幕。此刻,我也知道了生命对我最重要的是什么了。”
“靠编造故事度过平凡的一生的父亲,却在临终前依旧对自己在女巫的玻璃眼球中看见的河流耿耿于怀。他的儿子替他圆了这个“谎”,给了让父亲欣慰的答案。而父亲死后,他也成为他故事里的传奇。生命力极强的故事,天马行空的情节,最终却归于对平凡生活的抵抗。”
“温情哥特风的成人童话。大鱼,戒指,巨人,美人鱼,连体姐妹,狼人马戏团长,12年写3句诗的诗人,照见死亡的女巫玻璃眼,挂在晾衣绳上的鞋,错乱的战争,回不去的小镇。微笑告别的动人仪式感契如地下的孤岛狂欢结尾。给枯燥的生活与冷酷的现实涂上一层彩虹霜糖,用上一支柔光滤镜。”
“知道自己会怎么死,便不担心了。因为你知道这世界上其他任何事情都杀不死你!”
“亦真亦假的奇幻人生,父与子的温情告白。”
“没有刻意的煽情,有的只是一个平凡的父亲,活出了不平凡的故事!”
“好多人说没看懂这部影片,好多人说这是父子情,好多人说因为世事艰难所以要编造童话,可是我觉得是导演在提醒大家这一切都不是虚构全是真实,每个人的经历都是一幅画,有的人用铅笔般的头脑去回忆,有的人却用水彩笔般的心灵去回忆。比如在丈夫葬礼上穿着的红大衣,我们每个人的现实都是童话啊。”
“小时候我们阅读的童话故事,总是天真的信以为真,可是为何长大之后,却再也不愿意相信人间美好?”
“结尾是画龙点睛之笔啊!那些人物全都聚集在河边的那一幕,既真实又虚幻,但同样感人。其实他只是把生命中遇到的人加以加工而已,谁又不希望自己的生活是场活泼生动的冒险呢?”
“我觉得我不想再用感动这个词了,因为《大鱼》真的超出了感动这个级别太多太多。看罢此片,我就觉得我们每个人其实都是有故事的人,即便故事平淡如水,那其中承载的却是自己欲罢不能的种种种种.这部电影让我更爱生活,更爱身边的人。”
“剧情上天马行空,叙事上流畅至极,非线性的结构如一千零一夜的故事让人着迷。如果不穷尽想象力去给记忆增色,又怎么能熬得过离家的焦虑、战争的恐怖和经济危机的萧条。
对死亡的畏惧让他的故事止步,又被儿子谱写的狂欢结尾给消解:这不仅是父与子等候半生的和解,也是安抚他平静离世的灵药。结尾让我久违地热泪盈眶——在我死前,希望我的爱人也为我讲述一个奇幻如童话的故事。
故事里浓缩了我平凡人生里每一处算得上奇特的经历,提及了每一位称得上有趣的人。大家在河边的树林里欢聚一堂,笑着闹着,陪我度过最后一程。浪漫至死,一个热爱浪漫的人最好的归宿。相信我们的身边总会有一个这样的长辈,他们也爱把前半生的奇遇翻来覆去地讲啊讲,一遍又一遍。如果你认真的听了他的每一个故事,那么恭喜伱,你是幸运的,因为再也没有人能给我讲这些故事了。”
著名影评人拉里这样写道:
“毫无疑问,这是一部充满了温情与隐喻,叹喟人生卑微与伟岸的影片。在看这部片子的时候,无数意相、人物、情结从我脑海中浮起,又渐渐与片中那些亦真亦幻的结局揉合,最终化作一尾大鱼,荡然逡巡而去。
父亲原本就是种隐喻;每一个人都或为人父,每一个人都或为人子;每一个人都或有光荣与梦想,每一个人都或曾经历振翅与蛰伏;每一个人都贪恋细小的温暖,每一个人都渴望成为英雄;每一个人都必须直面抉择,每一个人都必须直面我们必须面对的起点与终点。
现实与虚幻,谎言与瑰丽,不过是影片一个设问,我们,到底该以什么样的姿态,面对那茫茫未知的人生。
知晓死亡的终点,或许能够让人更无所畏惧。长路漫漫,何以为道途。这种隐喻,我更愿意将他理解为——我们要清楚的知晓,我们要的是什么。父亲不会死在巨人手里,父亲不能留在幽灵镇上,父亲必须从战场上返回,因为那不是父亲的结局。人们唯有向着坚信的、预设的结局进发,才能够披坚执锐,所向披靡。
影片的最后二十分钟是点睛之笔。真实与童话在这二十分钟里,终于如两根相向而行的丝线,紧紧的交织在了一起。烟花终于散尽,笙箫业已停歇,感动纤尘不染,如被打翻在天幕上的灿烂星河,无声无息,灼灼其华。
人生的内核亦不过如此。我们都曾经向往成为万众瞩目的英雄,成为我们公主的王子,成为正义的化身,在鲜花与欢呼声中不停的凯旋。可是或许我们只能在世界上留下淡淡的轨迹,平凡的生活,微乎其微的帮助,与不能言说的亏欠。
真实而具体的邋遢世界,是否将我们丢进卑琐形而下的河流。于是医生会问即将成为父亲的儿子,关于你出生故事的版本,你喜欢哪一个。
有阴影的地方,必定有光。父亲不过是用他的身躯,遮挡这内心斑驳的暗影,让人们只看到灿烂的花火。
父亲是否真的曾经看到他死亡的旅程,早已不重要了。因为我们根本不需要,和爱去探讨真假。父亲最后死在儿子娓娓的情节里,在他所有故事中主角的瞩目下,微笑着离开了这个世界。
这本不是一个结局,而是一个开始。是那些平淡光芒的开启,是那些人生智慧的薪尽火传。
女巫说:你永远都不会捉到阿拉巴马河里最大的那条鱼。
于是,我们尝试,我们追寻,我们跌倒,我们爬起。我们翻山越岭,我们死里逃生。我们路过一个女人的温暖和眼泪,我们路过自己的懦弱和无能。我们一无所获,我们却未曾两手空空。最后我们终究失败,最后我们却依然安之若素。
因为我们始终相信,生命的童话和奇迹。
这便是不朽的传奇。
《大鱼》的高明,在于用了一个异常准确的意象捕捉到了口语媒介的特征,比起公路和车轮的单向模式,还有什么比鱼和水更能带来自由任意、方向无穷的感觉?飞翔和天空也许能与之相提并论,但失之轻灵和一览无余。水,神秘与半透明的水,映出这个世界的难以琢磨和变幻不定。我们要面对的问题是,你相信这个故事吗?但相信我,答案绝不是非此即彼。
来自华国的奇迹导演,为我们展现了不同的父爱,用魔幻的故事,演绎平凡的人生,可是殊不知,那平凡的人生之中,本就处处透着不平凡。
那不是故事,而是魔幻现实的演绎,当我们老的时候,回首往事的时候,会发现,曾经过往的种种,又如何不那么的神奇而又充满了魔幻呢?”
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威尔声音嘶哑:“喂!”
在情感的洪流决堤之前,这就是他能够说出的话。
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墓地,爱德华的葬礼上。
威尔搀扶母亲走下黑色小轿车。桑德拉沉着镇静,不像预料的那样经不住打击。
约瑟芬拥抱贝内特医生,并和他的妻子握手。参加葬礼的人有两百多个,比预想的要多。
一辆奥尔兹汽车停下来,走下的乘客被车门挡住,几乎看不见他们的面孔。等到他把车门关上,才看到这个人就是阿莫斯·卡洛韦,70岁,这個在爱德华的故事里,在珍妮的故事里都出现过的马戏团的老板,威尔不认识他,或者说是第一次见到他。
开车的司机钻出汽车,他就是卡尔,现年55岁,他虽没有十二英尺高,但至少有六尺八。威尔想不到还有这么高个子的人。
葬礼即将开始,威尔把母亲引到靠近墓穴的座位上。
墓穴旁边是一张张熟悉的面孔,包括比曼、诺瑟·温斯洛、市长和扎基·普赖斯。岁月流逝,所有的人都老了。
葬礼并没有人们想象的那般悲戚,但是他们都来了,爱德华的朋友们。
葬礼结束后,彼此熟悉的人在一起说话。通过大家的笑声和手势,让观众可以猜到他们一定是在讲故事,讲爱德华的故事。
威尔也在看着他们。
“你是否听过一个笑话,因为讲过很多遍,所以忘了它的可笑之处?但是有一天,当你再次听到它的时候,突然有种耳目一新的感觉。你记起来,为什么原先会那么喜欢它。”
威尔加入大家的谈话之中,也笑了。
一个墓碑渐渐占据整个银幕。
没有煽情,没有过分的悲戚,一切都仿佛理所当然,仿佛这就是爱德华想要的。
镜头再次切换,布卢姆家的后院,威尔和桑德拉、约瑟芬,一起坐在门廊上,看着他的儿子同两个邻居家的小男孩玩耍。
威尔的儿子说:“他说他和一个十五英尺高的巨人搏斗。”
孩童摇头:“不可能。”
威尔的儿子转过头来问威尔:“爸爸,是不是啊?”
威尔笑了:“差不多。”
威尔的儿子得意:“瞧,我说吧。尽管他是个巨人,但我的爷爷要同他搏斗,因为爷爷什么也不怕,因为他已经在那个老妇人的玻璃眼珠里看到自己是怎么死的”
威尔笑着看儿子继续讲述这个故事。桑德拉握着威尔的手,倾听这个故事。
威尔画外音响起:“我猜,那就是我父亲最后的笑话。一个人讲了太多的故事,最后自己也变成了故事。在他死后,故事依然流传下去。”
电影的最后一幕,和电影的开篇交相呼应。
一条肥大的鲇鱼欢快地向镜头游来。
威尔的声音取代了爱德华的声音响起:“他以此种方式永垂不朽!”
大鱼游过我们,激起一片浪花。
电影结束了。
不过内部放映厅内的众人却很安静,没有人开口说话,也没有人鼓掌。
他们都还沉浸在电影里面。
这个故事,很特别,很特别,特别到,他们一时间都不知道如何去评价。
“恭喜你,李,相信这部电影又是一个奇迹!”
“恭喜,很不错的一部片子!”
“很特别,很特别电影!”
“很久没有看过这么有意思的电影了!”
众人都纷纷向李易祝贺,他们都是业内人士,而且都是迪恩影业合作的可以说专业人士,《大鱼》好不好,他们还是看的出来的。
“谢谢!”
很快地奥斯卡新锐最佳导演来自华国的奇迹导演李的新片《大鱼》即将上映的宣传稿就开始发出。
而随之而来的是媒体和影评人的专场点映。
《大鱼》是一部比较特别的电影,为什么说特别?
因为这部电影,可以说有些颠覆传统的讲述“父亲”的电影,电影还是一部带着点魔幻味道的影片。
可以说在这之前,这类的电影是非常少的,所以对于很多人来说都是倍感新鲜。
点映开启之后,《大鱼》不出意外的获得了不低的评价。
“在这世界上,只有在你所爱的人之外,才需要辨别所谓真假。生活中的事,有种种说法。所谓真相,可能是最令人乏味最让人难以接受的。而在生活外表涂上彩虹颜色的人,他们值得尊重和信赖,因为他们的爱。”
“父亲和母亲在浴缸里静静地抱在一起,父亲走后有很多朋友为他送行,这是最让我动容的两幕。此刻,我也知道了生命对我最重要的是什么了。”
“靠编造故事度过平凡的一生的父亲,却在临终前依旧对自己在女巫的玻璃眼球中看见的河流耿耿于怀。他的儿子替他圆了这个“谎”,给了让父亲欣慰的答案。而父亲死后,他也成为他故事里的传奇。生命力极强的故事,天马行空的情节,最终却归于对平凡生活的抵抗。”
“温情哥特风的成人童话。大鱼,戒指,巨人,美人鱼,连体姐妹,狼人马戏团长,12年写3句诗的诗人,照见死亡的女巫玻璃眼,挂在晾衣绳上的鞋,错乱的战争,回不去的小镇。微笑告别的动人仪式感契如地下的孤岛狂欢结尾。给枯燥的生活与冷酷的现实涂上一层彩虹霜糖,用上一支柔光滤镜。”
“知道自己会怎么死,便不担心了。因为你知道这世界上其他任何事情都杀不死你!”
“亦真亦假的奇幻人生,父与子的温情告白。”
“没有刻意的煽情,有的只是一个平凡的父亲,活出了不平凡的故事!”
“好多人说没看懂这部影片,好多人说这是父子情,好多人说因为世事艰难所以要编造童话,可是我觉得是导演在提醒大家这一切都不是虚构全是真实,每个人的经历都是一幅画,有的人用铅笔般的头脑去回忆,有的人却用水彩笔般的心灵去回忆。比如在丈夫葬礼上穿着的红大衣,我们每个人的现实都是童话啊。”
“小时候我们阅读的童话故事,总是天真的信以为真,可是为何长大之后,却再也不愿意相信人间美好?”
“结尾是画龙点睛之笔啊!那些人物全都聚集在河边的那一幕,既真实又虚幻,但同样感人。其实他只是把生命中遇到的人加以加工而已,谁又不希望自己的生活是场活泼生动的冒险呢?”
“我觉得我不想再用感动这个词了,因为《大鱼》真的超出了感动这个级别太多太多。看罢此片,我就觉得我们每个人其实都是有故事的人,即便故事平淡如水,那其中承载的却是自己欲罢不能的种种种种.这部电影让我更爱生活,更爱身边的人。”
“剧情上天马行空,叙事上流畅至极,非线性的结构如一千零一夜的故事让人着迷。如果不穷尽想象力去给记忆增色,又怎么能熬得过离家的焦虑、战争的恐怖和经济危机的萧条。
对死亡的畏惧让他的故事止步,又被儿子谱写的狂欢结尾给消解:这不仅是父与子等候半生的和解,也是安抚他平静离世的灵药。结尾让我久违地热泪盈眶——在我死前,希望我的爱人也为我讲述一个奇幻如童话的故事。
故事里浓缩了我平凡人生里每一处算得上奇特的经历,提及了每一位称得上有趣的人。大家在河边的树林里欢聚一堂,笑着闹着,陪我度过最后一程。浪漫至死,一个热爱浪漫的人最好的归宿。相信我们的身边总会有一个这样的长辈,他们也爱把前半生的奇遇翻来覆去地讲啊讲,一遍又一遍。如果你认真的听了他的每一个故事,那么恭喜伱,你是幸运的,因为再也没有人能给我讲这些故事了。”
著名影评人拉里这样写道:
“毫无疑问,这是一部充满了温情与隐喻,叹喟人生卑微与伟岸的影片。在看这部片子的时候,无数意相、人物、情结从我脑海中浮起,又渐渐与片中那些亦真亦幻的结局揉合,最终化作一尾大鱼,荡然逡巡而去。
父亲原本就是种隐喻;每一个人都或为人父,每一个人都或为人子;每一个人都或有光荣与梦想,每一个人都或曾经历振翅与蛰伏;每一个人都贪恋细小的温暖,每一个人都渴望成为英雄;每一个人都必须直面抉择,每一个人都必须直面我们必须面对的起点与终点。
现实与虚幻,谎言与瑰丽,不过是影片一个设问,我们,到底该以什么样的姿态,面对那茫茫未知的人生。
知晓死亡的终点,或许能够让人更无所畏惧。长路漫漫,何以为道途。这种隐喻,我更愿意将他理解为——我们要清楚的知晓,我们要的是什么。父亲不会死在巨人手里,父亲不能留在幽灵镇上,父亲必须从战场上返回,因为那不是父亲的结局。人们唯有向着坚信的、预设的结局进发,才能够披坚执锐,所向披靡。
影片的最后二十分钟是点睛之笔。真实与童话在这二十分钟里,终于如两根相向而行的丝线,紧紧的交织在了一起。烟花终于散尽,笙箫业已停歇,感动纤尘不染,如被打翻在天幕上的灿烂星河,无声无息,灼灼其华。
人生的内核亦不过如此。我们都曾经向往成为万众瞩目的英雄,成为我们公主的王子,成为正义的化身,在鲜花与欢呼声中不停的凯旋。可是或许我们只能在世界上留下淡淡的轨迹,平凡的生活,微乎其微的帮助,与不能言说的亏欠。
真实而具体的邋遢世界,是否将我们丢进卑琐形而下的河流。于是医生会问即将成为父亲的儿子,关于你出生故事的版本,你喜欢哪一个。
有阴影的地方,必定有光。父亲不过是用他的身躯,遮挡这内心斑驳的暗影,让人们只看到灿烂的花火。
父亲是否真的曾经看到他死亡的旅程,早已不重要了。因为我们根本不需要,和爱去探讨真假。父亲最后死在儿子娓娓的情节里,在他所有故事中主角的瞩目下,微笑着离开了这个世界。
这本不是一个结局,而是一个开始。是那些平淡光芒的开启,是那些人生智慧的薪尽火传。
女巫说:你永远都不会捉到阿拉巴马河里最大的那条鱼。
于是,我们尝试,我们追寻,我们跌倒,我们爬起。我们翻山越岭,我们死里逃生。我们路过一个女人的温暖和眼泪,我们路过自己的懦弱和无能。我们一无所获,我们却未曾两手空空。最后我们终究失败,最后我们却依然安之若素。
因为我们始终相信,生命的童话和奇迹。
这便是不朽的传奇。
《大鱼》的高明,在于用了一个异常准确的意象捕捉到了口语媒介的特征,比起公路和车轮的单向模式,还有什么比鱼和水更能带来自由任意、方向无穷的感觉?飞翔和天空也许能与之相提并论,但失之轻灵和一览无余。水,神秘与半透明的水,映出这个世界的难以琢磨和变幻不定。我们要面对的问题是,你相信这个故事吗?但相信我,答案绝不是非此即彼。
来自华国的奇迹导演,为我们展现了不同的父爱,用魔幻的故事,演绎平凡的人生,可是殊不知,那平凡的人生之中,本就处处透着不平凡。
那不是故事,而是魔幻现实的演绎,当我们老的时候,回首往事的时候,会发现,曾经过往的种种,又如何不那么的神奇而又充满了魔幻呢?”
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