第一千二百零二章 马被钉上马掌之后就有铁了
当然各种各样的过度的解读,其实影响不到普通的观众。
好吧,换个说法,其实大多数观众只会听到:“哦,最近有一部《隐入尘烟》挺火的。”
是的,他们不会在于什么现在国内的社会文化,都变成了中产阶层文化之类的。
这些话题营造出来的热度,更多的是让这部电影看起来“火”了。
但是这也就足够了。
而更多的影评人,更多的媒体人,着重点评的还是关于电影本身。
比如细节。
刘飞,作为一个富二代影评人,他根本不了解农村。
农村的苦难之类的对于他而言,其实很陌生。
“我刘飞,知道我的人,都知道,我从小就没吃过什么苦,所以,你要说让我从这个方面去点评,去挖掘这些东西,明显的是在为难我刘飞。
所以,我只从电影本身来解读这部影片。
细节,细节,还是细节。
这部电影,在我看来,展现出来的很多东西,都隐藏在细节里面。
我们不谈其他,只谈电影本身。
首先,第一个细节,驴!
马有铁就是驴!
为什么会这么认为?我们来看看电影展现出来的细节。
相信所有看过电影的人都不难记得,全片第一个镜头,是一扇土坯房窗口,女人在画外不停呼唤老四。观众等待老四从窗口现身的时候,一只驴从窗口探出头来,朝声音来源望去,随后真正的老四才从窗口出场,这是第一个暗示——老四就是那只驴。
随后,我们很快得知老四就是男主,他的名字叫做马有铁。这几乎是个明示,马被钉了铁掌,是被驯服的象征,是成为驴的开始,自由的野马是不会“有铁”的。另外,片中这只驴的颈上戴着一个大大的铁铃铛,很显眼,一直在叮咚作响,也是马有铁这个名字的呼应。
是不是很有意思?有铁,有铁,马有铁,哈哈,很佩服李易导演的这个直接展现出来的名字隐藏的东西,当然,也有可能是我想多了。
那么我们再往后看,进入第一场重头戏,相亲。饭局中途有铁的哥哥突然出门去打骂那只驴,骂它吃的多,问它还要吃多少才够?而这个时候马有铁也正在吃饭。这里也暗示了有铁和哥哥的关系,他在这个家里一直当牛做马,他就是那头驴。
指桑骂槐,这个狗导演也是运用的炉火纯青,明明是很生活化的一个剧情,可是却很难不让人浮想联翩啊。
同样还是这场戏,马有铁被叫来吃饭的时候,端了一碗稀饭,还拿了一个馒头。哥哥说他,这桌上都是菜,你怎么又拿饭又拿馒头?我想这个细节有两层涵义,第一层是马有铁在这个家里一直被亏待着,他习惯了只吃主食;第二层是主食是谷物,驴也基本只吃谷物。
哪怕只是这些,这都是一部堪称细节爆炸的电影。
抛开情感上的疑虑,我依然认为这是一部好电影,因为它见编导功力。虽然我不是做编导的,但是我却了解过这个行业,同样的也算是阅片无数,我们知道很多作品常习惯用台词叙事,其实并不高效,也不高级。而在这部电影里,以上情节不过才开场三分钟,便通过一个个看似简单的镜头,在细节里交代了大量的信息。
包括在这场相亲饭局上,贵英也一直在吃主食,这是暗示她与有铁有着相同的境遇。
包括在有铁脏兮兮的走入屋中,坐下吃饭那一瞬间,背景里一个玩手机的年轻男孩突然起身走了出去,那是有铁即将结婚的侄子,也是因为侄子的嫌弃,这个家庭才决定以娶妻另立门户为由,把任劳任怨的有铁赶出家门。后来媒婆与女主人的台词,也呼应了这个细节。
以上是总结出来的关于驴,关于马有铁就是驴的细节隐喻。
我们来看第二个细节,熊猫血!
这段剧情其实很有意思,或许有人可能会说,只是想展现被吸血,所以安排的这个剧情。
但是我认为并不止是如此。
马有铁是驴,但他却拥有熊猫血。
这是不是很奇怪的一种设定?但是你不得不承认,这又是一个非常真实的设定。
我认为其实也是两个视角:在哥哥嫂子家里,在村子里,有铁是驴;但影片是否是想要告诉观众,马有铁的内在是无比珍贵的,是如今已经非常罕见的,只是很多人看不到。
这一点从马有铁之后做的那些事情,就可以看的出来,他不施恩图报,对方给的报酬,他只当是借的。
他赊账,不管如何都要还清,这是他做人的最基本的诚信。
等等,等等。
另外,一个村子里最贫困的老鳏夫,和这个村子里最有钱的大老板,血型竟是一样的。其实从这一点来看,我们每个人的生命的本质都是一样的,没有高低贵贱之分。
同时也有比较讽刺的一点,如果不是因为熊猫血,村里的人甚至根本不知道马老四就是马有铁。
从最初要求救救张永福,村民们开始反感,开始抱怨,说要救的是他们,可是当知道只需要马有铁的时候,他们的反应是截然不同的,他们开始哄笑,开始事不关己高高挂起。
人性的自私在这一刻展现的淋漓尽致。
第三个细节,对视。
为什么特别提到这个?
因为我认为这是这部电影里面非常非常动人的设计,那就是马有铁和曹贵英的一头一尾的两次对视。
有铁和贵英在相亲的过程中,两人其实完全没有看过对方。而在有铁出门喂驴,并回到自己的屋子之后,镜头没有再运动了:画面的右边是一面镜子,镜子里映出正在吃饭的有铁,画面左边是一扇木门,木门框里下着鹅毛大雪,贵英站在雪中,直勾勾的盯着有铁,一动不动,甚至有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼,又羞涩的低下头去,完成了两个人的第一次对视。
而两个人的最后一次对视,是在贵英死了之后,在他们的新家里。也是固定机位的镜头:画面右边是有铁,他正在吃一个鸡蛋,画面左边是贵英的遗照,她被装在木框里面,直勾勾的盯着有铁,一动不动,有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼,又默默的低下头去,完成了两个人的最后一次对视。
如果你细心地去看的话,如果把这两个画面都定格出来做对比的话,你会发现,这两次的对视,人物的眼神、动作、位置关系,近乎完全一模一样,甚至贵英也都一样被装在一个木头框子里,只不过第一次是门框,而第二次的相框。因为这两个镜头实在有太多细致的呼应,让我相信一定是导演故意设计的,这两次对视一前一后的呼应,会有种一眼万年,物是人非的悲怆感。
”
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好吧,换个说法,其实大多数观众只会听到:“哦,最近有一部《隐入尘烟》挺火的。”
是的,他们不会在于什么现在国内的社会文化,都变成了中产阶层文化之类的。
这些话题营造出来的热度,更多的是让这部电影看起来“火”了。
但是这也就足够了。
而更多的影评人,更多的媒体人,着重点评的还是关于电影本身。
比如细节。
刘飞,作为一个富二代影评人,他根本不了解农村。
农村的苦难之类的对于他而言,其实很陌生。
“我刘飞,知道我的人,都知道,我从小就没吃过什么苦,所以,你要说让我从这个方面去点评,去挖掘这些东西,明显的是在为难我刘飞。
所以,我只从电影本身来解读这部影片。
细节,细节,还是细节。
这部电影,在我看来,展现出来的很多东西,都隐藏在细节里面。
我们不谈其他,只谈电影本身。
首先,第一个细节,驴!
马有铁就是驴!
为什么会这么认为?我们来看看电影展现出来的细节。
相信所有看过电影的人都不难记得,全片第一个镜头,是一扇土坯房窗口,女人在画外不停呼唤老四。观众等待老四从窗口现身的时候,一只驴从窗口探出头来,朝声音来源望去,随后真正的老四才从窗口出场,这是第一个暗示——老四就是那只驴。
随后,我们很快得知老四就是男主,他的名字叫做马有铁。这几乎是个明示,马被钉了铁掌,是被驯服的象征,是成为驴的开始,自由的野马是不会“有铁”的。另外,片中这只驴的颈上戴着一个大大的铁铃铛,很显眼,一直在叮咚作响,也是马有铁这个名字的呼应。
是不是很有意思?有铁,有铁,马有铁,哈哈,很佩服李易导演的这个直接展现出来的名字隐藏的东西,当然,也有可能是我想多了。
那么我们再往后看,进入第一场重头戏,相亲。饭局中途有铁的哥哥突然出门去打骂那只驴,骂它吃的多,问它还要吃多少才够?而这个时候马有铁也正在吃饭。这里也暗示了有铁和哥哥的关系,他在这个家里一直当牛做马,他就是那头驴。
指桑骂槐,这个狗导演也是运用的炉火纯青,明明是很生活化的一个剧情,可是却很难不让人浮想联翩啊。
同样还是这场戏,马有铁被叫来吃饭的时候,端了一碗稀饭,还拿了一个馒头。哥哥说他,这桌上都是菜,你怎么又拿饭又拿馒头?我想这个细节有两层涵义,第一层是马有铁在这个家里一直被亏待着,他习惯了只吃主食;第二层是主食是谷物,驴也基本只吃谷物。
哪怕只是这些,这都是一部堪称细节爆炸的电影。
抛开情感上的疑虑,我依然认为这是一部好电影,因为它见编导功力。虽然我不是做编导的,但是我却了解过这个行业,同样的也算是阅片无数,我们知道很多作品常习惯用台词叙事,其实并不高效,也不高级。而在这部电影里,以上情节不过才开场三分钟,便通过一个个看似简单的镜头,在细节里交代了大量的信息。
包括在这场相亲饭局上,贵英也一直在吃主食,这是暗示她与有铁有着相同的境遇。
包括在有铁脏兮兮的走入屋中,坐下吃饭那一瞬间,背景里一个玩手机的年轻男孩突然起身走了出去,那是有铁即将结婚的侄子,也是因为侄子的嫌弃,这个家庭才决定以娶妻另立门户为由,把任劳任怨的有铁赶出家门。后来媒婆与女主人的台词,也呼应了这个细节。
以上是总结出来的关于驴,关于马有铁就是驴的细节隐喻。
我们来看第二个细节,熊猫血!
这段剧情其实很有意思,或许有人可能会说,只是想展现被吸血,所以安排的这个剧情。
但是我认为并不止是如此。
马有铁是驴,但他却拥有熊猫血。
这是不是很奇怪的一种设定?但是你不得不承认,这又是一个非常真实的设定。
我认为其实也是两个视角:在哥哥嫂子家里,在村子里,有铁是驴;但影片是否是想要告诉观众,马有铁的内在是无比珍贵的,是如今已经非常罕见的,只是很多人看不到。
这一点从马有铁之后做的那些事情,就可以看的出来,他不施恩图报,对方给的报酬,他只当是借的。
他赊账,不管如何都要还清,这是他做人的最基本的诚信。
等等,等等。
另外,一个村子里最贫困的老鳏夫,和这个村子里最有钱的大老板,血型竟是一样的。其实从这一点来看,我们每个人的生命的本质都是一样的,没有高低贵贱之分。
同时也有比较讽刺的一点,如果不是因为熊猫血,村里的人甚至根本不知道马老四就是马有铁。
从最初要求救救张永福,村民们开始反感,开始抱怨,说要救的是他们,可是当知道只需要马有铁的时候,他们的反应是截然不同的,他们开始哄笑,开始事不关己高高挂起。
人性的自私在这一刻展现的淋漓尽致。
第三个细节,对视。
为什么特别提到这个?
因为我认为这是这部电影里面非常非常动人的设计,那就是马有铁和曹贵英的一头一尾的两次对视。
有铁和贵英在相亲的过程中,两人其实完全没有看过对方。而在有铁出门喂驴,并回到自己的屋子之后,镜头没有再运动了:画面的右边是一面镜子,镜子里映出正在吃饭的有铁,画面左边是一扇木门,木门框里下着鹅毛大雪,贵英站在雪中,直勾勾的盯着有铁,一动不动,甚至有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼,又羞涩的低下头去,完成了两个人的第一次对视。
而两个人的最后一次对视,是在贵英死了之后,在他们的新家里。也是固定机位的镜头:画面右边是有铁,他正在吃一个鸡蛋,画面左边是贵英的遗照,她被装在木框里面,直勾勾的盯着有铁,一动不动,有些呆滞。此时有铁抬头看了她一眼,又默默的低下头去,完成了两个人的最后一次对视。
如果你细心地去看的话,如果把这两个画面都定格出来做对比的话,你会发现,这两次的对视,人物的眼神、动作、位置关系,近乎完全一模一样,甚至贵英也都一样被装在一个木头框子里,只不过第一次是门框,而第二次的相框。因为这两个镜头实在有太多细致的呼应,让我相信一定是导演故意设计的,这两次对视一前一后的呼应,会有种一眼万年,物是人非的悲怆感。
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